Ohjaaja Richard Loncraine väittää olevansa Shakespearen asiantuntija, mutta hänellä oli tietysti käsitys Richard III: sta, kun hän teki yhteistyötä Ian McKellenin kanssa vuoden 1995 elokuvaversion tekemisessä. Loncraine muistutti elokuvan tekemistä vuonna 2016 järjestetyn erityisen näytöksen ja Shakespeare iPad -sovelluksen julkaisun yhteydessä.
Kuinka osallistut projektiin?
No, tarina sujuu seuraavasti: Olin kohtalaisen menestyvä mainosohjaaja, ei kovinkaan hyvä luultavasti, mutta erittäin onnistunut. Tein melko vähän elokuvia, mutta tein enimmäkseen mainoksia. Joten pienten elokuvien tekeminen ei kiinnostanut minua todella, koska sinua pyydetään tekemään pieniä elokuvia ja maksat periaatteessa sen itse. Joten en ollut siitä kiinnostunut, luultavasti melko ylimielinen minusta. Joten vaimoni ja minä ajoimme kotiin talommestä Ranskassa, ja meillä oli muutama käsikirjoitus, jonka agenttini oli lähettänyt minulle, ja yksi heistä oli Richard III.
Pelkäsin nyt Shakespearea, hyvin peloteltua. Minua opetettiin huonosti koulussa, peloteltiin hyvin, ajattelin: ”Se ei ole minulle”. Luin sen, ja se perustui Richard Eyren ohjaamaan tuotantoon, joka perustui 1930-luvulla, tavallaan fasisti Richard III. Siellä oli tämä upea linja, tämä erityinen linja, "Hevonen, hevonen, minun valtakunani hevoselle!" Käsikirjoituksessa hän oli sotilaallisessa jeepissä pyörien pyöriessä, ja tietysti tuolloin hevonen olisi saanut hänet pois vaikeuksista. Ja ajattelin: "No, se on erittäin fiksu, jos voimme tehdä niin tuolla linjalla, ihmettelen, mitä voisimme tehdä muun näytelmän kanssa".
Pyysin tapaamaan Iania (McKellen), ja hän on erittäin vaatimaton mies, erittäin, erittäin kirkas mies. Tapasimme hänen talossaan joen varrella, ja istuimme ja pääsimme todella hyvin aikaisin. Käsikirjoitus, jonka hän kirjoitti, se oli erittäin hyvä, mutta se oli silti erittäin teatraalinen, enkä näin sitä. En koskaan nähnyt lavastusta, joten en tiedä millainen se oli, mutta tiesin vain, että sen tekeminen 1930-luvulla fasistijohtajien kanssa Richard III: n kanssa oli loistava idea, ja olin, kuten sanoin, Shakespearen pelottama., En ole koskaan opiskellut Shakespearea.
Toistaiseksi jokainen Shakespearen mukautus, jokainen ohjaaja oli opiskellut Shakespearea yliopistossa tai ohjannut häntä lavalle useita kertoja. Meillä ei ollut paljon rahaa; meillä oli 5 miljoonaa puntaa, ja he eivät anna niin paljon rahaa ohjaajille, jotka eivät pystyisi ohjaamaan elokuvaa, joten tein sen onnekkaasti. Siitä lähtien se on ollut rakkaussuhde.
Tänään käynnistämämme iPad-sovellus on jatkoa ajatukselle, jonka tarkoituksena oli tehdä Shakespearesta helpompaa pääsyä. Olemme tehneet The Tempestin, ja aiomme tehdä kaikki 37 hänen näytelmäänsä. Teemme Othello, Macbeth, Romeo ja Juliet ja juhannuksen unelma tämän vuoden loppuun mennessä. Jos sovellus onnistuu, laajennamme sen muihin hänen näytelmiinsä, joten voit valita minkä tahansa soiton. Keskitymme yliopistoissa ja kouluissa suosituimpiin. Sovellus ei ole suunniteltu korvaamaan elokuvateatterille tai teatterille menemistä, vaan auttamaan sinne päästäksesi sinne.
Ohjaaja Richard Loncraine näyttelijöiden kanssa | Park Circus / Richard III Ltd
Millainen oli tuotantoprosessi? Eikö se eroa muista elokuvista?
Kova. No, esituotannon päivänä johtava nainen vetäytyi osasta, ja rahoitus haluaa tähtiä, joten jouduimme lopettamaan tuotannon. Olin Shepherd Studiossa toimistossani, ja Ian tuli studiolle iso nippu kukkasia luovuttaakseen linjatuottajalle, ja sanoin: "Ian, älä anna hänelle kukkia, tule tapaamaan minua!", Ja minä kertoi hänelle, että elokuva oli kaikki romahtanut. Olimme kaikki erittäin järkyttyneitä ja pääsimme autoon ajamaan kotiin, ja meillä oli kuljettaja, joten istuimme takaosassa ja lähellä kyyneliä.
Olimme työskennelleet erittäin kovasti elokuvan parissa yli vuoden. Ja sanoin: 'Ian, entä Annette Bening?' Halusimme Annettea aiemmin, mutta hän ei ollut tuolloin käytettävissä, mutta se oli kuusi kuukautta myöhemmin ja ehkä hän oli saatavana. Minulla sattui olemaan Warren Beatty (hänen aviomiehensä) numero Filofaxissa tai mikä tahansa se oli noina päivinä, joten ajattelin "annamme sille renkaan". Oli kello 8, 9.30 aamulla Los Angelesin aikaa, joten soitin ja se soi ja soi, ja ajattelin: 'kukaan ei aio poimia'. Aioin laittaa alas, kun yhtäkkiä joku nostaa puhelimen ja se on englanninkielinen ääni! Se sattuu olemaan Warrenin avustaja.
Hän oli pysäköinyt autonsa talon pysäköintialueelle, jossa he asuvat, ja kävelee ylös puutarhan läpi, ja on ohittanut pienen bungalowin tontilla, joka aiemmin oli Warren Beattyn toimisto 10 vuotta aiemmin. Ja puhelin soi tässä hylätyssä talossa, joten hän avaa oven, ajaa tiensä hylätyn toimiston läpi ja siellä, laatikon alla, on soiva puhelin! Puhelin, jonka oli tarkoitus katkaista, josta kukaan ei tiennyt enää, ja minä olen se toisella linjalla. Joten hän poimii ja sanoin, että "se on Richard Loncraine". Hän sattui olemaan valtava Ian McKellanin fani, joten hän sanoi "Saan käsikirjoituksen Annettelle tänään". Joku sai kopion käsikirjoituksesta LA: ssa ja välitti sen hänelle. Se oli perjantai-iltana ja sunnuntai-iltana hän sanoi tekevänsä elokuvan ja olimme takaisin maanantaiaamuna!
Annette Bening kuningatar Elizabeth: On set | Park Circus / Richard III Ltd: n puolesta
Alussa oli vaikeaa, mutta tiukentui. Meillä oli 5 miljoonaa puntaa elokuvan tekemiseen, mikä kuulostaa paljon, mutta se oli erittäin ylenmääräinen elokuva. Aloitimme kuvaamisen, mutta meillä ei oikeastaan ollut tarpeeksi rahaa jatkamiseen. Siellä oli tehty virheellinen laskelma siitä, kuinka paljon rahaa tarvitsimme. Joten kolmen viikon kuluttua olimme saaneet teleksejä tai fakseja sanoen kuinka upea kiire oli studiossa, ja tuottajat sanoivat "se on upea, se on upea", he antavat meille enemmän rahaa. Kolme viikkoa studion päällikkö tuli tapaamaan meitä, ja hän suhtautui erittäin vapaasti kaikkeen, joten sanoin: "Voisiko meillä olla vielä 2 tai 3 miljoonaa puntaa?" Ja hän hymyili minulle ja meni ulos toimistostani, huusi ja huusi ja sanoi: "Yhtiö menee rinnan, luuletko voimme antaa sinulle vielä kolme miljoonaa?" Valmistusjoukko, joka on vakuutus siitä, että sijoittajien rahat suojataan, kun valmistumislaina tulee sisään, se tarkoittaa yleensä, että elokuva on kauhistuttava. Koska he viimeistelevät elokuvan, mutta vain mitä heidän on tehtävä laillisesti. Mutta he katsoivat rynnäkköä ja sanoivat: "Minä annan sinulle palkkani", ja tuottaja antoi oman, ja assistenttini, joka tosin kotoisin rikkaasta perheestä, antoi 50 000 puntaa. Joten panimme 250 000 puntaa sillä ehdolla, että he eivät vie elokuvaa. Se oli todellinen henkilökohtainen sijoitus, en koskaan ansainnut penniäkään elokuvasta.
Teimme pelaamisen, koska tuottajat, jotka ovat erittäin ihania ihmisiä ja pysyvät ystävinä, eivät olleet käytännössä koskaan tehneet elokuvaa ennen. Kun he huomasivat, että tekemämme elokuva oli liian kunnianhimoinen, he sanoivat "katso, meillä ei ole varaa tehdä elokuvaa". Joten sanoin, "suljetaan sitten elokuva nyt". Mutta he vastasivat, että emme voi, olemme takaaneet talomme pankeille. Sanoin "teemme parhaamme". Meillä oli fantastinen miehistö, erittäin lahjakkaita tuotesuunnittelijoita ja kaikki olivat fantastisia. Ammuimme kolme viikkoa tietyllä tuotantotasolla, ja sitten elokuva sulkeutui, ja normaalisti tapahtuu niin, että silloin heillä oli puoli rahan määrää viettää, koska meidän piti pienentää budjettiamme edes kaikilla " d laittaa sisään. Mutta mielenkiintoista oli se, että koska he olivat asettaneet omat henkilökohtaiset standardinsa ja rakastaneet elokuvaa - kutsun aina kaikkia katsomaan kiireitä, kaikki tulevat, kuljettajia, ketään - he kaikki tajusivat, että se oli jotain erityistä, ja he onnistuivat ylläpitämään osastojensa tasoa. Joten puku ei huonompi, ja ekstrat tulivat jotenkin, ja efektit ihminen vain löysi rahaa jostakin tai lainasi ja kerjäsi. Joten jos olisimme aloittaneet tuotannon oikealla rahamäärällä, sillä summalla, joka meillä olisi pitänyt olla, olisimme tehneet paljon vähemmän mielenkiintoisen elokuvan. Loppujen lopuksi se oli siunaus naamioitumisessa.
Asetettu | Park Circus / Richard III Ltd: n puolesta
Mikä oli kokemus, kuten käsikirjoittamisen kirjoittaminen teatteritaustaisen Sir Ian McKellenin kanssa?
Se oli todella hauskaa. Hän on upea kirjailija, ja sanon hänelle aina, että toivon hänen kirjoittavan enemmän. Ilmeisesti hän ei osaa kirjoittaa vuoropuhelua, mutta hän on erittäin hyvä kirjoittaja. Työskentelemme parissa projektissa, jonka toivon herättävän eräänä päivänä. Se oli mahtavaa. Meillä on melko läheinen suhde, joten sanoisin: "Mitä tämä tarkoittaa, en ymmärrä tätä lausetta", ja hän tietäisi yleensä tarkalleen, mitä se tarkoitti. Mutta toisinaan hän ei olisi liian varma, joten meidän olisi palattava takaisin tekstiin, kirjoihin, viitteisiin ja sanoin hänelle: 'Ian, en voi ohjata näyttelijää, ellei tiedä mitä tunne ja mitä lause tarkoittaa ". Joskus se on itsestään selvää, mutta paljon aikaa Shakespearessa ei ole selvää, mitä teksti tarkoittaa. Se on ilmeistä, kun ymmärrät Shakespearen käyttämän lauseen käännöksen, ja se olisi ollut ilmeinen teatterin pohjalaisille, mutta se oli 400 vuotta sitten ja se on muuttunut. Oli ilo työskennellä hänen kanssaan.
Kulissien takana | Park Circus / Richard III Ltd: n puolesta
Mitkä olivat haasteet yhdistämällä moderni konteksti 1500-luvun vuoropuheluun?
No, ne ovat ristiriidassa, mutta eivät ristiriidassa niin paljon kuin jotkut muut Shakespearen teokset. En ole Shakespearen asiantuntija, mutta Richard on yksinkertaisempi kirjoitus. Esimerkiksi Tempest on paljon monimutkaisempi. Yritimme saada ajanjakson kielen olemaan ristiriidassa heidän tekemiensä asioiden kanssa. Jos se oli monimutkainen puheenvuoro, saisin heidät jäljittelemään sitä, mitä puheessa oli, jotta yleisöllä olisi toinen vihje siitä, mistä kohtaus kyse oli. Elokuvan alussa koko avausjakso, säiliön tullessa seinän läpi, ohjaajana, Ianista alkaen, minun oli kerrottava yleisölle tarkalleen, mitä historiallisesti tapahtui tuolloin. Mikä oli silloinen tilanne - kuka oli kolmas Richard, mikä oli hänen suhde kuninkaan kanssa - mutta ilman tekstiä. Joten se aloitusjärjestys, joka puhuisi ketään. Voisimme tehdä sen kaiken liikkuvilla kuvateksteillä, mutta se olisi todella tylsää. Joten meillä oli vain kaksi kuvatekstiä, ja se on draama. Se oli hauskaa tehdä. Se oli vaikeaa, mutta se ei vaikuttanut kovalta, koska nautimme siitä. Kun nautit jostakin, se ei vaikuta tekevän.
Kulissien takana Battersea Power Station | Park Circus / Richard III Ltd: n puolesta
Elokuvan julkaisemisesta on kulunut yli kaksi vuosikymmentä. Olisitko tehnyt jotain toisinpäin, ehkä enemmän rahaa?
No kyllä, on yksi asia taaksepäin, jonka toivon voivani tehdä, mutta se on ainoa asia, jonka luulen. Minulle Richardin hahmo viettelee kaikkia näyttelijöitä. Pidän siitä ajatuksesta, että hän kääntyy ja puhuu yleisölle. Hän todella viettelee myös yleisöä, vaikka hän on paha paskiainen, olet sellainen kuin hän. Vihaat häntä, mutta hän on kiehtova katsella. Elokuvan lopussa hän on Battersea Power Stationilla, nuori prinssi jahtaa häntä ja hänen armeijansa on voitettu. Hän kävelee palkkeja pitkin 300 jalkaa ylöspäin hylätyssä rakennuksessa. Hän tajuaa, että hänet ammutaan, ja niin hän sanoo: "Jos ei taivaaseen, niin käsi kädessä helvettiin", ja hän vain putoaa taaksepäin tuleen. Hän sanoo tuon vuoropuhelun nuorelle prinssille, mutta halusin hänen aloittavan tämän vuoropuhelun, kuten hän tekee aiemmin näytelmässä, prinssin puoleen, kääntyvän sitten meihin, sanomaan sen, tarttumaan kameraan ja vetää kameranmiehen mukanaan tuleen, joten putoisimme hänen kanssaan liekkeihin. Yritimme sitä, teimme sen, mutta se ei ollut tarpeeksi hyvä. Ja toivon silti, että voisimme tehdä sen, se olisi ollut aika hyvä loppu. Se oli joka tapauksessa melko hyvä päättymys, mikä on minusta ylimielinen sanoa, mutta se toimii. Se oli outoa, emme löytäneet mitään, jolla olisi samanlaista energiaa. Richardin asia oli, että hän kunnioitti omaa pahuuttaan ja omaa kuolemaansa. Hän oli todellinen konna sanan parhaassa merkityksessä.
Sir Ian McKellen Richard III: ksi | Park Circus / Richard III Ltd: n puolesta
Luuletko asenteesi Shakespearen teoksiin muuttuneen kahden viime vuosikymmenen aikana? Miten luulet sen vaikuttavan siihen, miten nykyinen yleisö vastaanottaa elokuvasi?
En todellakaan ole Shakespearen asiantuntija, enkä näe paljon elokuvia, mutta Shakespearessa asia on, että hän on riittävän fiksu kirjailija, että jokainen sukupolvi löytää uuden tavan kierrättää teoksiaan. Asiat muuttuvat, ihmiset kehittyvät entistä kehittyneemmiksi. Mielestäni elokuvat ja teatteri etenevät. Kun elokuvateatteri aloitettiin ensimmäisen kerran, kun halusit jonkun liikkuvan huoneesta toiseen, siellä on yleensä laukaus kädestä, joka kääntää ovenkahvaa. Jos ei, yleisö ei ymmärrä, että olet siirtymässä toiseen huoneeseen. Joten uskon, että Shakespeare on aina paikalla, hän on monivuotinen, ja uskon, että uusi sukupolvi löytää uuden lähestymistavan. Hänen kirjoituksissaan on luontainen totuus, ja hänen kielensä rakenteessa on taikuutta kauneus.
Jos voisit valita toisen Shakespearen näytelmän sopeutuaksesi suureen ruutuun, kumman valitset ja miksi?
Venetsian kauppias tulvassa New Yorkissa. Se olisi upea kuva, toivottavasti sitä ei tapahdu, mutta sadan vuoden kuluttua, kun vesi on 30 jalkaa ylöspäin Manhattanilla ja kaikki pilvenpiirtäjät hylätään. Vain joku soutu.
BFI ESITTÄÄ RICHARD III: LIVE Q&A Ian McKellenin ja ohjaaja Richard Loncrainen kanssa torstaina 28. huhtikuuta 2016 klo 19.30 elokuvateattereissa valtakunnallisesti #RichardIII
