Washingtonin välikoulu, DC-pohjainen taiteellinen liike 60-luvulla, haastoi taiteen konnotaatioita. Sen tavoitteet ja ehdot ovat tiukat edelleen epäselviä ja niistä käydään kovaa keskustelua. Mutta taiteellisen liikkeen määritteli ja muotoili kuusi taiteilijaa, jotka yrittivät hylätä taiteilijan tunneprojektion maalauksen sisällä. He halusivat palauttaa taiteen puhtaimpaan muotoonsa keskittymällä valoon ja muotoon, ja vastaus oli väripaalamaalaus.
1950-luvun New Yorkissa hallitsivat kokeelliset taiteilijat, ja he kilpailivat jatkuvasti keskenään. Kilpailu johtaa vaikuttamiseen, kuitenkin hienovaraiseen. Kun taidekriitikko Clement Greenberg matkusti New Yorkista DC: hen, häntä iski kaiken "pilaantumaton nero". "Voit pitää jatkuvasti yhteyttä New Yorkin taidemuseoon ilman, että altistat sen paineille mukautua", hän sanoi.
Washingtonin kaupunki tarjosi taiteilijoille tyhjän kankaan, mikä teki siitä hieman ironista, että värikoulumaalarit määritettiin jättämällä suuri osa kankaasta raakaa, koskematonta ja tyhjää. Ei, että DC: llä ei ollut ainutlaatuista taidetta, mutta se ei ollut kollektiivinen - taiteilijat olivat riippumattomia toisistaan. Seuraava Washington Colour School ei ollut erilainen.
Delta Theta © Morris Louis / WikiArt
Kuudelle päätaiteilijalle, Gene Daviselle, Thomas Downingille, Morris Louislle, Howard Mehringille, Kenneth Nolandille ja Paul Reedille, oli ominaista yksinäisen suden taipumuksensa. Koulu oli epämääräinen termi, jota he eivät koskaan innokkaasti omaksuneet; ”värikoulu” oli enemmän löyhästi kytketty taiteellinen liike. Ei ole todisteita siitä, että kaikki kuusi miestä olisivat koskaan olleet samassa huoneessa. Nimi toteutui vasta sen jälkeen, kun heidän teoksensa ripustettiin Gerald Nolandin kuratoimaan nyt vanhentuneeseen Dupont Circlen taidegalleriaan; hän kutsui heitä ”Washingtonin värimaalareiksi” ja näytteilleasettaja matkusti maastohiihtoon, missä nimeä suosittiin.
Taiteilijat jakoivat kaksi näkyvää näkökohtaa: heidän taipumuksensa liottaa puuvillakankaat akryylimaalissa värjätyn vaikutuksen aikaansaamiseksi, toisin kuin maalaamiseen kankaan pinnalle, ja värirakojen esittämiseen tiukasti määritellyissä geometrisissä kuvioissa. He olivat pakkomielle väristä, ja kokeilut sen kanssa kankaalle.
Värimaailmamaalausta leimaavat yhden ulotteisen värin suuret tasot, usein jäykissä ja geometrisissä muodoissa. Tuloksena on tasaiset keskeytymättömät värit, jotka ulottuvat kankaan poikki. Kuten muutkin abstraktionistit, kuvan esittämisen sijasta värikenttätaiteilijat pyrkivät saamaan kankaan toimimaan itse kuvana.
Tapahtumassa mukana olevat taiteilijat olivat kokeilleet 1950-luvun abstraktia ekspressionismin liikettä, jota leimasivat Jackson Pollockin ja Andy Warholin viimeisimmät avantgarde-kuvakkeet, mutta värimaailmamaalareiden mielestä ekspressionismi oli liian kiihkeää ja liian monimutkaista. He halusivat poistaa tarpeettomat lisäaineet ja luoda taidetta sen alkuperäisimmässä muodossa.
Gene Davis, DC-kotoisin, on ehkä värikoulun tunnetuin taiteilija. Smithsonian American Art Museum avasi äskettäin hänelle omistetun näyttelyn. Davis pyrki hämärtämään maalauksen ja veistoksen välistä rajaa tekemällä entisestä eläviksi näyttelyesineiksi. Hänen kuuluisa Franklinin kävelytie (1972) ulottui 414 jalkaa ennen Philadelphian taidemuseota.
Franklinin kävelytie © Gene Davis / WikiArt
Siellä oli myös Paul Reed, joka suoritti kokeilun värillisillä kankaalla tarpeeksi uusien pintojen etsimiseksi. Hän oli kiinnostunut maalauksen ja seinämän välisestä suhteesta: yksinkertainen, mutta syvällinen.
Marmara, 1970 © Paul Reed / WikiArt
Vuonna 2007 museoiden ja gallerioiden välinen yhteinen pyrkimys herätti paikallisten kiinnostuksen värimaalaukseen. Taidekuraattorit käynnistivät sitten Washington Colour School -projektin tutkia ja kerätä maalauksia liikkeen kuuluisilta henkilöiltä yhtenäisen kokoelman perustamiseksi ja heidän asemansa vahvistamiseksi historiassa. Vaikka liike oli tiukasti yhteydessä toisiinsa eri aikomuksilla, se oli historiallinen - ja DC tarjosi täydellisen kankaan. Kriitikot spekuloivat, että DC: n outo liikennekuvio, joka on merkitty ympyröin ja omituisesti kohdistettuihin ristikkoihin, inspiroi muodoista, joista tulee legenda.
