Vuosina 1965–1968 entisessä Tšekkoslovakiassa tapahtui ennennäkemätön luovuus ja vapauttaminen, mikä nähtiin Tšekkoslovakian elokuvan kultakaudella. Katsomme parhaiten tästä elokuvallisen mielikuvituksen räjähdyksestä, jonka Neuvostoliiton hyökkäys katkesi raa'asti.
Hallitseva kommunistinen puolue rahoitti melkein kaikkia Tšekkoslovakian elokuvia 1950-60-luvuilla, mutta muutoksen julkinen kysyntä auttoi kuitenkin lieventämään elokuvien sensuurin kohtelua, ja lopulta tapahtui poliittisen vapauttamisen aikakausi, joka johti Prahan kevääseen. Valitettavasti tämä kesti vain seitsemän kuukautta ennen kuin Neuvostoliiton joukot hyökkäsivät palaamaan ”normalisointiin” ja suurin osa tämän luettelon elokuvista kiellettiin myöhemmin, jotta heidät ei vapautettaisi holvistaan ennen vuotta 1989.
Kauan ennen kuin Miloš Forman asettui Amerikkaan ja ansaitsi kaikenlaisia tunnustuksia ja Oscaria yhdestä kädenpesän yli (1975) ja Amadeuksesta (1984), hän oli ehkä Tšekkoslovakian uuden aallon elokuvan suurin puolustaja 1960-luvulla. Hänen pioneerityylinsä, joka tunnetaan nimellä 'Franco School', vaikutti suuresti dokumenttielokuvien tekemiseen. Koska hän ei halua nauttia lineaarisesta kerronnasta ja käytti usein sekoitusta sekä näyttelijöistä että yleisöstä, hän luottaa hahmoihinsa korostaakseen Tšekin arjen elämää. Rakastunut blondi on täydellinen esimerkki Formanin tekniikasta. A Blonde in Love -teemoissa on sukupuolen sosiaalisia käsityksiä sukupuolesta, pop-kulttuuria ja työntekijöiden vieraantuneisuutta Tšekkoslovakian maaseudulla. Blonde in Love on loistava sekoitus tragediaa ja mustaa komediaa itäblokin Euroopassa.
Ensimmäinen tšekkiläinen elokuva, joka voitti Akatemian parhaan vieraan kielen elokuvan, oli loistava esimerkki Tšekin ja Slovakian yhteistyöstä. Pääkadun myymälä on ohjaajien Ján Kadárin ja Elmar Klosin toiseksi viimeisin ja menestynein elokuva. Yksinkertaisesti sanottuna elokuva käsittelee Slovakian valtion aryanisoitumista toisen maailmansodan aikana ja keskittyy slovakialaiseen puusepään Anton 'Tóno' Brtkoon (Jozef Kroner), joka on kohdannut dilemmaa ottaa haltuun läheisen kuuron juutalaisen naisen kauppa (Ida Kamińska) ja siitä aiheutuvat seuraukset. Katsaus tarinaan yhteisön voimasta tai voimattomuudesta radikaalin sosiaalisen ja poliittisen levottomuuden aikana; varoitetaan, että se saattaa jättää sinut emotionaalisesti tyhjentyneeksi.
Tämä Jiří Menzelin elokuva on koskettava täysi-ikäinen tarina nuoresta virkamiehestä nimeltä Miloš Hrma (Václav Neckář), joka työskentelee pienellä asemalla Saksan miehittämässä Tšekkoslovakiassa toisen maailmansodan loppua kohti. Hyödynnetty rento kommunistisen sensuurin ajanjaksoa, tarkkaan seuratut junat, oli toinen uuden aallon esimerkki asteittaisesta vapauttamisesta. Hrman halvemmat hyväksikäytöt paljastetaan omituisissa eroottisissa jaksoissa, jotka olivat radikaaleja poliittisesti korrektien aikojen ajan ja osoittavat rohkean kokeilutason seksuaalisen identiteetin kuvaamisessa. Menzelin mestariteos keskittyy myös historiaan tavallisen ihmisen silmissä ja tavallisten ihmisten hallitsemattoman suuren globaalin ja poliittisen kirjojen väistämättömiin vaikutuksiin. Kuten Menzel itse on sanoin todennut, "tämän elokuvan todellinen runous, jos sellaista on, ei ole itse absurdi-tilanteissa, vaan heidän vastakkaisessaan säädyllisyyden ja tragedian kanssa".
Ruka tai käsi on polemaisen tsekkoslovakialaisen nukketeatterin Jirrí Trnkan työ, ja fanit, kriitikot ja itse ihminen pitävät sitä suurimpana saavutuksena. Kommentin, satiirin ja mielenosoituksen kommunistisen valtion taiteellisen luovuuden valvonnasta on huomattu myös sen mahdollisesta ennakoinnista Prahan keväälle. Ruka vierailee kuvanveistäjän kanssa, joka vaatii veistoksen valmistumista itsestään; veistämättömästi käsin kidutettu kuvanveistäjä ryhtyy rajuihin ja surrealistisiin toimenpiteisiin. Koko kirkas ja rohkea 18 minuutin Ruka on vastakkainasetteluun vaikuttava animaatiokappale, jota voi katsella verkossa.
Ohjaaja Vĕra Chytilová, tämä in-your-face-feministinen opus soi 1960-luvun pop-taiteen pastellikuvien kanssa. Chytilován voimakas ja outo elokuva saa sinut luulemaan, että olet ottanut jotain mitä sinun ei pitäisi olla. Erotettavissa olevaa juontia ei ole missään löydettävissä, vaan sen sijaan kaksi naisjohtoa, Mary I (Jitka Cerhová) ja Mary II (Ivana Karbanová), vandaalitsevat baareja ja yökerhoja räikeästi samalla kun hyödyntävät rasvaisten kissojen pistämistä ja ikääntymistä. Samalla kun hyökkäys nihilististä dekadenssista häviää nopeasti, Daisies löytää lopulta mukavamman reitin paholaisen hullujen kaksoismerkkien kanssa. Naisten vastaelokuvien tutkimuksessa ja kaikissa kelkkavasaran hienouksissa Chytilová tutkii sukupuoli-identiteettejä sortavassa ja patriarkaalisessa yhteiskunnassa.
Palomiehen pallo oli Miloš Formanin ensimmäinen värillinen elokuva ja hänen viimeinen elokuvansa valmistettu Tšekkoslovakiassa. Hän oli ollut niin merkittävä Tšekin uuden aallon kannattaja, että hänet pakotettiin pakenemaan maasta elokuun 1968 Neuvostoliiton hyökkäyksen aikana. Myöhemmin Palomiehen pallo ”kiellettiin ikuisesti” sisältäen tulehduksia ja anti-nationalistisia elementtejä. Anekdoottisen juoni mukaan lukien palomiehen jäsenet suunnittelevat kauneuskilpailun lähdönä eläkkeelle jääneelle päällikölleen, jolla (hänelle tuntemattomalla) on syöpä. Kaaos ja verilöyly seuraavat väistämättä, kun kaikki, mikä voi mennä pieleen, tapahtuu ja elokuvan kauneus käy ilmi Formanin kyvystä rinnastaa vatsa-naura-huumori melankolisen tragedian rinnalle.
František Vláčilin eepos, joka äänesti johdonmukaisesti kaikkien aikojen parhaaksi elokuvaksi, seuraa sotivien keskiaikaisten ryhmittymien kamppailua ja jännitteitä keskellä pakanalaisuuden kaatumista ja kristinuskon leviämistä 13. vuosisadalla. Äärimmäisen realistinen ja kauniisti kuvattu surkea elokuva kuvaa täydellisesti keskiajan synkkää ja kiihkeää todellisuutta tavallisen talonpojan silmien kautta. Marketa Lazarován vertaansa vailla olevia taistelukeinoja täydentää tarkka huomio historiallisiin yksityiskohtiin. Vláčil ryhtyi vuosien tutkimukseen ohjaajaroolin saamiseksi ja vakuutti näyttelijöidensä pysymään luonteensa ulkopuolella.
Juraj Hurzin The Cremator -elokuva kiellettiin ensi-illan jälkeen sen jälkeen, kun elokuva ei ole säilynyt Prahan kevään 1968 jälkeen, ja sitä ei tule enää nähdä ennen kuin Neuvostoliitto romahti vuonna 1989. Karel Kopfrkingl (Rudolf Hrušínský) mies, joka työskentelee krematorium, nauttii työstään fanaattisella omistautumisella uskoen, että hän ei vain muunna verta ja luuta tuhkaksi, vaan vapauttaa poistuneiden sielut reinkarnaatioon. Täällä ei ole vaikeaa laatia allegooria ja symboliikkaa, varsinkin kun otetaan huomioon sen asettaminen poliittisen radikalisoitumisen ajanjaksolle Euroopassa 1930-luvulla ja natsipuolueen perustamiseen. Osittain musta komedia ja osa psykologista kauhua Hurz lentää vaivattomasti kahden välillä ja ansaitsee paikkansa tunnustettujen uuden aallon ikäisensä joukossa.
Ludvik (Randoslav Brzobohatý) on katkerasti naimisissa Annan (Jiřina Bohdalová) kanssa saapuessaan kotiin kommunistisen puolueen päivällisellä (josta Ludvik on vanhempi henkilö) he huomaavat, että se on murtunut. Salaperäiset tapahtumat talon ympärillä herättävät mielissä epäilyjä ja heidän heikentyvä suhde hajoaa nopeasti. Avioliiton epäjärjestyksen ja Orwelian valtion mekaniikan teemoja ei ole koskaan käsitelty niin asiantuntevasti. Kaksi kokonaisuutta, jotka useimmat muut johtajat käsittelisivät erikseen, on ohjaaja Karel Kachyňan kudottu yhdessä kynsiä purevien tulosten avulla. Ear määritteli ahdistavan The Lives of muiden (2006) keskittyessään julkisen paranoian yksityiseen tragediaan.
Ainoa ei-uuden aallon elokuva luettelossa, tämä Lewis Carrollin kuuluisimman romaanin "Alice's Adventures in Wonderland" ohjattu surrealistinen uudelleentarkastelu, ohjaaja Jan Švankmajer, on elokuva, jonka Tim Burton toivoo hänen tekevänsä. Vähemmän kuin satua ja enemmän uskomattomia herättäviä painajaisia, Alice sisältää taksidermistien valkoisen kanin ja suksista, vääriä hampaista ja lasisilmistä tehdyn tekon, jotka herättävät hälyttävän nestepysähdysanimaation avulla. Kahdeksan vuoden ikäinen Kristýna Kohoutová näytti upeasti melkein hypnoottisella ja avoimella henkilöllä, jota täydellisesti täydentää elokuvan ääni. Kaivaat takapihaasi pelastamaan hänet ennen kuin hyvitykset ovat lakanneet olemasta.
