Okwui Enwezor on kuraattori, taidekriitikko ja taidemaailman johtava henkilö, nimitetty Münchenin Haus der Kunst -galleriassa vuonna 2011 johtajaksi ja toiminut arvostetun Venetsian biennaalin johtajana. Nigeriassa syntynyt hänen juuret liittyvät kiinteästi uransa tielle, ja hänen halu esitellä nykyaikaista afrikkalaista taidetta länsimaisten kliseiden ulkopuolella jatkaa hänen kuraattori- ja taiteellisten valintojensa muotoilua.
Okwui Enwezor, Haus der Kunst, 2011, kuva: Andreas Gebert
Wikipedia-kirjoituksensa mukaan "Okwui Enwezor on Igbo Nigeriassa syntynyt amerikkalainen kuraattori, taidekriitikko, kirjailija, runoilija, kouluttaja ja erikoistunut taidehistoriaan." Kun Enwezorin nimi mainitaan, hänen kansallisuutensa on aina etuliite. Tässä globalisaation aikakaudella taidemaailma on nähnyt vuoropuhelun, joka ylittää kansalliset rajat ja jakaa melkein saumattomasti; vielä edes tällä erotetulla alueella näyttää edelleen mahdottomalta pudota siitä, mistä tulit. Enwezor ei kuitenkaan kiistä tätä tosiasiaa, mutta on omaksunut sen ja käyttää diasporista ja monipuolista menneisyyttään kertoakseen kuraattori-, kustantamis- ja taiteellisesta toiminnastaan yleensä.
Julkisivu Haus der Kunst, Haus der Kunst, 2012. Kuva: Maximilian Geuter
Enwezor syntyi Nigeriassa vuonna 1963, ja muutti New Yorkiin vuonna 1982 opiskelemaan New Jersey City Universityyn. Vuonna 1993 hän aloitti Nka Journal -julkaisun, joka on joka kolmas vuosi julkaistava afrikkalainen nykytaide laajemmalle alueelle. Afrikkalaisella taiteella on arvokasta vähän altistumista laajassa maailmassa perinteisen antropomorfisen trope-alueen ulkopuolelle, ja länsimainen näkökulma pyrkii näkemään nykytaide joko kuuluvan tähän luokkaan tai olevan suora reaktio sitä vastaan. Lehden julkaiseminen kahden afrikkalaisen kumppanin - Salah Hassanin ja Chika Okeke-Agulun kanssa - välttää selvästi nämä sudenkuopat. Sisältö tulee suurelta osin mantereelta eikä sen ulkopuolelle, joten esittäjät ja esittämät väitteet ovat Afrikan nykytaiteellisen keskustelun eturintamassa.
Enwezorin toiminta ei kuitenkaan varmasti rajoitu julkaisemiseen, ja kuraattorialueella hän on saanut suurimman ammatillisen kiitoksen. Valitettuaan näyttelyn Guggenheimissa vuonna 1996, Enwezorin ura on tasaisesti rakentunut. Hänen luotonsa on nyt liian monta luetellakseen, ja ne kattavat vain Münchenin, New Yorkin, Johannesburgin ja Lontoon. galleriat ja taiteilijat, joiden kanssa hän on työskennellyt, lukee luettelona eräistä taidemaailman suurvalloista, mikä heijastaa hänen yleistä asemaansa taiteellisella alalla. Erityisesti hän oli Johannesburgin biennaalin taiteellinen johtaja vuonna 1997; Documenta 11: n taiteellinen johtaja Kassessa, Saksa (1998-2002); ja Century Cityn kuraattori Tate Modernissa (2001).
Poliisi pidätti 29 ANC: n naisliiton naista mielenosoituksistaan lupalakien vastaisesti, jotka kielsivät heitä pääsemästä kaupunkeihin ilman lupaa, 26. elokuuta 1952. Haus der Kunst Kohteliaisuus Jürgen Schadeberg
Viime aikoina Enwezor nimitettiin Pariisin La Triennalen taiteelliseksi johtajaksi vuonna 2012, joka perustuu Tokion palaisuuteen. Tästä näyttelystä - kuten lukemattomasta pitkästä CV: stä - käy selvästi ilmi, että kuraattorilla on omat intressit tutkia kansallista identiteettiä nykykaudella. Otsikko Intense Proximity viittasi erilaisiin, toisinaan ristiriitaisiin verkkoihin ja suhteisiin, joita nyt luodaan maailmanlaajuisesti. Enwezor kirjoitti näyttelyä seuraavassa lehdistössä, että tavoitteena ei ollut ”tutkia tapoja, joilla nykyajan yhteiskunnat voivat kehittää yhteisen tilan, jossa nämä yhteisöt voivat elää yhdessä. Kysymys on enemmän siitä, miten selviytyä disjunktioista, identiteettiin perustuvien etnokeskeisten prosessiemme tiheydestä. ”
Näyttämällä töitä, jotka ulottuivat Walker Evansin afrikkalaisen negro-taidesarjasta nykyajan ammattilaisille, kuten Chris Ofili ja eteläafrikkalainen Guy Tillim, näyttely ei yrittänyt sivuuttaa tai siirtää taiteilijoiden alkuperää yli. Pikemminkin se herätti jatkuvia kysymyksiä siitä, kuinka historian avulla voidaan kertoa teokselle ja miten se vastaanotetaan, voidaanko nämä kehykset ylittää ja onko niiden oltava.
Oikeistolaiset ryhmät kokoontuvat Pretorian kirkkoaukioon ilmaisemaan vihaa FW de Klerkin hallituksen pyrkimyksistä muuttaa maata, 1990. Haus der Kunst, Graeme Williamsin kohteliaisuus
Tämän vaikuttavan näyttelyn jälkeen - joka on pidetty laajalti kiitollisena - Enwezor on kuratoinut valokuvanäyttelyn nimeltä Rise and Fall of Apartheid: Photography and Everyday Life by New Yorkin kansainvälisessä valokuvauskeskuksessa, joka suljettiin 6. tammikuuta 2013. Sisältää joitain 500 valokuvaa, elokuvia, kirjoja ja arkistoasiakirjoja, nousu ja lasku
oli yritys ymmärtää apartheidin jokapäiväisiä vaikutuksia niille, jotka asuivat sen vaikutuksen alla. Vaikka ehkä enemmän histografinen näyttely kuin La Triennale, Enwezor kuitenkin yritti vastustaa ulkopuolisten näkökulmaa tähän hallintoon. Mukana olleiden medioiden laaja kirjo ja lähteet tarjosivat katsojalle hajautetun kuvan apartheidista, kun taas lehdistömateriaalien sisällyttämisessä tarkasteltiin esteettistä fetisisaatiota siinä, mikä todellisuudessa oli kauheaa tilannetta. Näyttely siirtyy sitten Haus der Kunstiin Müncheniin (15. helmikuuta - 26. toukokuuta). Enwezor, muuten, toimii tällä hetkellä Haus der Kunstin johtajana: hänen uransa ei selvästikään osoita merkkejä sen hellittämättömän tahdin hidastamisesta.
On siis selvää, että Enwezorin alkuperä kertoo edelleen taiteellisista ja kuraattoripäätöksistään. Globaalissa taidemaailmassa on muutama arvokas afrikkalainen hahmo, jotka ovat saavuttaneet Enwezorin tason, ja hänen eheytensä todistaa, että vaikka hänen kuraattoripitoisuudellaan on selkeä geopoliittinen taipumus, hän ei ole koskaan panimoinut tokenismiin tai langennut takaisin väsyneeseen. kliseitä siitä, mitä länsimaat odottavat afrikkalaiselta taiteelta. Koska niin vähän nykyaikaisia edustajia on samanlaisia, on ehkä väistämätöntä, että hänen kansallisuutensa on jossain määrin tullut määrittelemään Okwui Enwezor. Kuten hän edelleen osoittaa, tätä voidaan kuitenkin käyttää välineenä hänen taiteellisen äänensä tiedottamiselle ja todellakin hyödyttämiselle.
Enwezorista tehtiin vuonna 2015 Venetsian biennaalin kuvataiteen sektorin johtaja, joka valvoo vaikutusvaltaisen näyttelyn vuoden 2015 näyttelyn konseptointia ja kuraattoria. Vuoden 2015 biennaali, jonka otsikko on Kaikki maailman tulevaisuudet, kuvastaa Emwezorin jatkuvaa kiinnostusta eri maiden välisiin kudottuihin suhteisiin.
