K-Pop (korealainen pop) ja J-pop (japanilainen pop) ovat toisinaan erilaiset toisistaan kuin amerikkalaisesta popistakin, vaikka nekin yhdistyvät samaan luokkaan. Markkinoinnista, tyylista, tyylilajista, vaikutelmasta ja saavutettavuudesta kaksi pop-maailmaa ovat maailmankaikkeuksia toisistaan, mutta molemmat ovat itsessään uskomattoman kiehtovia genrejä. Tässä on muutama tapa, jolla J-Pop ja K-Pop eroavat toisistaan.
Kuva
Markkinoinnissa pop-ryhmän imago on yhtä tärkeä, ellei tärkeämpi kuin musiikki. Kuva on epäilemättä yksi suurimmista eroista K-Popin ja J-Popin välillä.
Koska “kawaii” (söpö), mutta seksikäs, hallitsee edelleen Japanin ylinä. Katsokaa vain joitain läänin suurimmista ja monipuolisimmista popmusiikin luomuksista, kuten suoraa makea tyttöryhmä AKB48, metalli-poptrio Babymetal ja maan ”Lady Gaga” Kyary Pamyu Pamyu. He ovat kaikki melko erilaisia musiikillisesti ja käsitteellisesti, mutta yksi yhdistävä elementti on heidän "leikkaus".
K-Popin suurimmat nimet, kuten BigBang, EXO ja 2NE1, ovat enemmän länsimaisen median ja katutyylin vaikutteisia, ovat rakentaneet imagoa kovempaan reunaan ”viileään” ja avoimempaan sukupuoleen.
Vaikutus
J-Popin painopiste on aina ollut niiden paikallisilla markkinoilla, mutta musiikillisesti genre on pysynyt suunnilleen tyhjössä sen perustamisesta lähtien. Vaikka se voi olla musiikillisesti melko monimuotoinen, genre ei lainaa liikaa ulkopuolisista musiikillisista vaikutteista, ja sama koskee genren imagoa ja markkinointia.
K-Pop on ehdottomasti spektrin toisessa päässä. K-Pop-kohtauksen tärkeimmät pelaajat käyttävät yleensä musiikillisia vaikutteita hihoissaan. Ajattele Yhdysvaltain valtavirran hip-hopia ja R'n'B: tä. Katsokaa vain nykyistä K-Pop-raskaansarjan dekaania, joka rikkoo kulttuuriesteitä tekemällä yhteistyötä joidenkin Yhdysvaltojen hip-hop-nimien kanssa, kuten Anderson.Paak.
Keskity markkinointiin
Tämä on iso. Vaikka kyse on pikemminkin alan käytännöllisyydestä kuin musiikista, pop-maailmassa se kaikki on kietoutunut. Japanina kansakuntana asuu tällä hetkellä lähes 130 miljoonaa ihmistä, joka on kaksi ja puoli kertaa suurempi kuin Etelä-Korea.
Valtavan väestön ja kytkösmarkkinoiden ansiosta Japanin pop-teollisuudelle ei juurikaan ole taloudellista hyötyä tai tarvetta toimia oikeasti harkita ja yrittää houkutella ulkopuoliselle yleisölle, joten niin ei yksinkertaisesti ole. Työ, joka menisi kansainväliseen kiertueeseen, toisen kielen opiskeluun, markkinointiin, jonka takana tuotetaan tuotemerkki tuotemerkillesi tuntemattomalle kansainväliselle yleisölle, on paljon työtä mahdollisesti pienen taloudellisen hyödyn saamiseksi.
Tunnustamisessa on kuitenkin harvat japanilaiset teot, kuten Kyary Pamyu Pamyu, Babymetal ja jossain määrin AKB48. Monista muista yhtä isoista J-Pop-teoista ei ole tullut yhtään, kuten pitkäaikainen trio Perfume ja SMAP. Se on oletus, mutta se voi johtua osittain lännen halusta nähdä “outo” tai “omituinen” Japani (josta Kyarry ja Babymetal sopivat muottiin) ja “normaali” J-Pop, kuten SMAP ja Hajuvedet, vain don Älä kerää hypeä. Se on outo passiivisen menestyksen maailma.
K-Pop puolestaan on jo pitkään merkinnyt itseään länsimaisen pop-kohtauksen viileäksi serkkuna. Koska maan väkiluku on nöyrämpi 51 miljoonan ihmisen kohdalla, kasvun mahdollisuus ja tarve kansainvälisesti on eksponentiaalinen.
Amerikkalainen korealainen Jay Park ja BigBang-jäsen G-Dragon ovat auttaneet K-Pop-tyylilajin tuntumaa olevan paremmin länsimaiselle yleisölle, mutta silti Korean lahjatoimistojen edustajat ovat entistä aggressiivisempia markkinointitaktiikoissaan ja taiteilijoidensa käsittelyssä. Koska viime kädessä siellä on mahdollisuus voittoon.
Kuten länsimaiset kollegansa, K-Pop-taiteilijat ovat allekirjoittaneet kansainväliset levityssopimukset ja ovat laajalti saatavissa monissa suoratoistopalveluissa, kuten Apple Music, Spotify ja tietysti YouTube. Tämä saavutettavuus toistaa; muistatko Psyn vuoden 2012 megahitti “Gangnam Style”?
Monet J-Pop-yritykset ja etiketit ovat kuitenkin halukkaita ottamaan käyttöön näitä menetelmiä, kuten koko Japanin teollisuudenala. Rajoittavilla tekijänoikeus- ja lähetyslakeilla ja sillä, että CD on edelleen Japanin musiikin kulutuksen päämuoto, kansainvälisille faneille ei ole pääsyä J-Pop-maailmaan.
