Venäjän ja itäeurooppalaisen elokuvan neuvostoliiton kehityksen aikana Ukraina oli yksi unionin luovimmista jäsenistä, auttaen sekä elokuvia että ohjaajia Neuvostoliiton teollisuuteen. Taistelemalla sensuurista ja Neuvostoliiton konekeskuksen Venäjä-keskuksesta, Ukraina edisti joukkoa kykyjä, joilla oli omaleimainen kansallinen ääni.
Zvenigora (1928)
Zvenigora on ensimmäinen arvostetusta ukrainalaisesta ohjaaja Alexander Dovzhenkon hiljaisesta 'Ukrainan trilogiasta', johon kuuluvat myös Arsenal (1928) ja Earth (1930). Itse Dovzhenkoa pidetään yhtenä 1920-luvun johtavista Neuvostoliiton montausteorian pioneereista yhdessä yhtä tuottelijoiden Vsevolod Pudovkinin ja Sergei Eisensteinin kanssa.
Dovzhenkon ensimmäinen ylistämä retki paisuu ukrainalaisen mytologian, kansanperinteen ja kulttuurin kanssa; tarina kuvaa Timoshkaa (Semyon Svashenko), joka kaivaa jatkuvasti Zvenigoran vuorta etsimään aarteita. Zvenigora on houkutteleva pala kokeellisesta avantgarde-elokuvasta sekä asiantuntevasti suunnitellut ajoneuvot Neuvostoliiton aikakauden propagandaan, joka kuvaa modernisoivan isänmaan ylivaltaa länsimaisessa dekadenssissa.
Maa (1930)
Dovzhenkon trilogian viimeinen osa keskittyy pieneen ukrainalaiseen viljelijäyhteisöön ja sen vastaukseen uhkaavaan kollektivisoitumiseen sekä jäljelle jäävien Kulakin maanomistajien aiheuttamaan vastarintaan. Earten aihe teki siitä erittäin kiistanalaisen julkaisun yhteydessä. Dovzhenko tarkoitti elokuvaa olevan merkityksellinen kommentti nopeaan taloudelliseen muutokseen ja nykyaikaistamiseen; kiinnittäen erityistä huomiota näiden muutosten psykologisiin vaikutuksiin Ukrainan pikkukaupunkiin.
Neuvostoliiton kriitikot ja kommunistisen puolueen korkeimmissa ajattelijoissa toimineet hyökkäsivät elokuvan kuitenkin voimakkaasti. Stalin pyrki Kulak-luokan eliminoimiseen, joten kapinan avoimuus ja kuvaus niiden maiden tunteista, jotka yrittivät edelleen pitää kiinni maastaan, näytti vastavallankumouksellisilta. Tämän seurauksena elokuvaan kohdistettiin voimakasta sensuuria ja Dovzhenko karkotettiin ja muutti lopulta Länsi-Eurooppaan. Maapalloa voidaan katsoa takautuvasti Dovzhenkon tärkeimmäksi majesteettiseksi visioksi ja yhdeksi hiljaisen Neuvostoliiton ajan tärkeimmistä teoksista.
Kadonnut kirje (1972)
Kadonnut kirje perustuu yhteen kunnioitetun ukrainalais-venäläisen kirjailijan Nikolai Gogolin novellikokoelmaan, jonka otsikkona on Illat maatilalla lähellä Dikankaa. Kadonneen kirjeen inspiraatio tuli suurelta osin Gogolin kasvattamisesta, jota esiteltiin voimakkaasti koko hänen varhaisen teoksensa ajan. 1800-luvulla asetettu kasakka Vasyl (Ivan Mykolajchuk) valmistautuu matkalle Venäjän imperiumin pääkaupunkiin Peterburgiin kuljettamalla asiakirjan korkeimmasta sotilastoimistosta antamaan kansakunnan keisarinnalle.
Ohjaaja Borys Ivchenko, elokuvaan sopii Gogolin kirjallinen taikuus ja Vasylin matka näyttää olevan kylläinen varhaisista vaikutelmista tekijän lapsuudesta. Kansanperinnettä, kylätapoja, puhetta, pukeutumista ja taikauskoa luodaan yhdessä rakastettava kuva Ukrainan talonpoikayhteisöistä. Kadonneen kirjeen, joka on kuvattu kunnolla Dovzhenkon elokuvastudioissa Kiovassa, kielsivat valitettavasti Neuvostoliiton sensorit, eikä sitä nähty enää ennen Neuvostoliiton kaatumista.
