Videotaiteen pioneerit Steina ja Woody Vasulka jättävät vanhasta arkistostaan Vasulka-kamariin Islannin kansallisgalleriaan Reykjavikiin. Lue heidän tärkeästä roolistaan videotaidekehityksen kehittämisessä elinkelpoisena taiteellisena välineenä, joka alkaa heidän varhaisista ajoistaan New Yorkin kaupungissa 1960-luvun lopulla yhdessä muiden vaikutusvaltaisten taiteilijoiden, kuten Nam Jun Paik ja Vito Acconci, kanssa.
Kun Steina ja Woody Vasulka saapuivat New Yorkiin vuonna 1965, heidät tapasi kasvava kulttuurivallankumous, jonka elektroninen tekniikka oli eturintamassa. Videotaiteen pioneereina, jotka auttoivat muotoilemaan mediaa, vasulkot olivat myös ratkaisevassa asemassa kulttuuriarkistoina, joiden elämätyö siltasi elektronisten laitteiden siirtymiä analogisesta digitaaliin ja niiden vaikutusta kulttuurialueeseen. Vuonna 1940 Islannissa Reykjavikissa syntynyt Steina opiskeli viulua ja sävellystä Prahan konservatoriossa, kun hän tapasi Woody, syntynyt vuonna 1937 Brnossa, entisessä Tšekkoslovakiassa, joka opiskeli dokumenttielokuvien tuotantoa. Heidän taustat auttoivat muokkaamaan videotutkimuksen laajuutta teoriassa ja käytännössä.
Varhainen lentolehtinen keittiöstä | Vasulka-kamarin / Islannin kansallisgallerian ystävällisyys
New Yorkissa Steina harjoitti freelance-musiikkikeikkoja, kun taas Woody työskenteli Harvey Lloyd Films -lehden editointiosastolla, jonka elokuvalaitteita Vasulkas käyttäisi ensimmäisiin kokeiluihin. Heidän ympärillään tapahtui monia avantgarde-aktiviteetteja, joihin he vasta alkavat osallistua. Monet näistä varhaisista elokuvakokeista kutsuttiin joskus ”välimeteiksi”, koska niihin sisältyivät valonäytökset sekä useita elokuvaprojektioita, jotka pelataan lukuisilla aistipalloilla. Niihin vaikutti Marshall McLuhanin mediateoriat, teoriat, jotka perustuvat oletukseen, että kaikki media ovat ihmisen hermostolaajennuksia.
1976 Näyttelylehtinen | Vasulka-kamarin luona / Islannin kansallisgalleria
Vuonna 1967 Woody osallistui moninäyttelyn kehittämiseen Expo '67 -näyttelylle Montrealissa. Tämä kutsu kokeilla moninäyttelynäyttelyitä sai hänet ymmärtämään videon joustavuuden, jota elokuva sen kertomuksen mukaan ei sallinut. Seuraavina vuosina hän työskenteli pääasiassa videon kanssa, jakaa sen myös Steinan kanssa. Vaikka Vasulkasin varhaiset videokokeet eivät olleet ainutlaatuisia, koska he tekivät palautussilmukoita äänellä videosignaalin uudelleenjärjestelyyn, kuten muut olivat aiemmin tehneet, videomaisemassa oli silti uranuurtava ilmapiiri. Tätä jatkettiin vaihdon epävirallisella luonteella, koska tietoa levittiin suullisesti parvella ja klubeilla tai pienten mainosten avulla. He löysivät videon mahdollisuuksia luovaan ilmaisuun sekä yhteiskuntapoliittiseen työkaluun.
Vuoden 1977 näyttelyluettelo | Vasulka-kamarin / Islannin kansallisgalleria
Vuonna 1971 vasulkoilla oli ensimmäinen julkinen näyttely videotöistään Max's Kansas Cityssä, musiikkipaikka ja ravintola New Yorkissa. Myöhemmin samana vuonna he avasivat Keittiön entisessä Broadway Central -hotellissa Mercer Streetillä. Keittiöstä tuli multimediataiteellinen keskus, joka näytti enimmäkseen videoita, sähköisen median esityksiä ja musiikkia. Se myös säilytti tilaa uusille mediataiteilijoille kokeilla ääntä ja kuvia. Se olisi paikka, jossa taiteilijat, kuten Vito Acconci, Joan Jonas ja Bill Viola, esittäisivät ensimmäisiä teoksiaan. Näyttelytilan konteksti antoi heidän mahdollisuuden kehittää alueellista kieltä työssään ja tutkia videota monissa yhteyksissä. Heidän tavoitteenaan oli pitää avoin ja epämuodollinen kokeilutila tilanteille, joihin ei liittynyt muodollista kuratointia Vasulkasin puolelta. Elektronisesta muusikosta Rhys Chathamista tuli musiikin johtaja ja hän kutsuisi kokeellisia muusikoita, kuten LaMonte Youngin, Tony Conradin ja Alvin Lucierin. Heidän ensimmäinen tämän aikakauden kappale, nimeltään osallistuminen (1969–1971), on dokumenttityyli, laaja kuvamateriaalia ympäristön tutkimisesta New Yorkissa, mukaan lukien Jimi Hendrix -konsertti ja Don Cherryn katuesitys.
”Viuluteho”, Steina Vasulka, 1970-1978 | Vasulka-kamarin kohteliaisuus / Islannin kansallisgalleria
Vasulkas muutti Buffaloon, New Yorkiin, vuonna 1973 opettamaan videotyöpajaa hiljattain avatussa mediatutkimuksen keskuksessa, joka on ensimmäinen laatuaan Yhdysvalloissa. Työpajan tavoitteena oli saada ihmiset osallistumaan kaikkiin median ilmentymiin siinä toivossa, että osallistujat jatkavat tietonsa levittämistä ja aloittavat omien mediaopintojen yksiköiden jakeluverkon periaatteen mukaisesti. Steina ja Woody ryhtyisivät lopulta opettajan tehtäviin New Yorkin osavaltion yliopistossa Buffalossa. Buffalon taiteellinen ja henkinen ilmapiiri oli tuolloin kypsä vuoropuheluun videoiden, elokuvien ja musiikin sävellyksen uusista suunnista, ja tunnetaan myöhemmin nimellä Buffalo Avante-Garde.
“Machine Vision”, Steina Vasulka, 1976, näyttelyn näkymä Albright-Knox -galleriassa | Vasulkan jaoston luona / Islannin kansallisgalleria
Myöhemmin Buffalossa Albright-Knox -galleriassa järjestetyssä näyttelyssä Steina esitteli videoinstallaatioitaan All Vision (1976) ja Machine Vision (1978) vuonna 1978. Machine Vision koostuu useista videoinstallaatioista, jotka pyörivät All Visionin ympärillä. Asennus, joka koostuu pallomaisesta peilistä, kahdesta kamerasta ja kahdesta näytöstä edustamaan älykästä visioita, jotka eivät olleet täysin ihmisiä. Asennus tarkoittaa kerralla sekä näkemistä että kuvan lähdettä tapahtuessa syklisessä mekaanisessa pyörimissuunnassa.
Näyttelyssä olivat myös Woodyn kuvaukset, mikä johtuu hänen kiinnostuksestaan paljastaa kuvan luomien koodimuunnelmien visuaalinen kieli. Kokoelmien kautta, jotka hän omien valokuviensa katodisädeputkesta teki, jotta hän voisi paremmin ymmärtää käsityötään, kuvaajat esittävät kahdeksan taulukkoa, joissa esitetään käytettävissä oleva laaja visuaalinen kieli ja mahdollisuudet tuottaa kuvia ilman ”reikäkameran” periaatetta. Yhdessä Vasulkas loi vaihtoehtoisen kokemuksen havainnon organisoinnista.
Vasulkas | © Roͬͬ͠͠͡͠͠͠͠͠͠͠͠sͬͬ͠͠͠͠͠͠͠͠͠aͬͬ͠͠͠͠͠͠͠ Menkman / Flickr
Viimeksi Vasakan teosten kokoelma on perustettu Islantiin Reykjavikiin yhteistyössä taiteilijoiden kanssa. Videotaiteilijan Kristin Schevingin johdolla Vasulkan kamari Islannin kansallisgalleriassa ylläpitää arkistoa Vasulkan teoksista sekä kokeellista työtilaa vieraileville mediataiteilijoille ja tutkijoille. Vasulkut lahjoittavat parhaillaan museolle museon koko Santa Fa: ssa (New Mexico) sijaitsevan studio-arkistonsa sisältöä, mukaan lukien yksityiset valokuvat, julisteet, kirjeet, kirjat, muistiinpanot, luonnos, välineet ja videot. Perustamisen tavoitteena on tulla historiallisen tiedon lähteeksi uusille video- ja mediataiteilijoiden sukupolville sekä tulla ensimmäiseksi laatuaan olevan elektronisen taiteen keskukseksi Islannissa. Jos vierailet Reykjavikissa, älä missaa mahdollisuutta nähdä tämä videotaideten pioneereille omistettu arkisto.
Vasulkoja edustaa myös kaikkien aikojen ensimmäinen galleria, BERG Contemporary Reykjavikissa. Galleria esittelee vanhempia ja uudempia Vasulkasten videoteoksia ja joitain, joita ei koskaan ennen ole nähty.
